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    再如晏殊的《蝶恋花》:   槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处。

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    此词中用典有:①此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。②彩笺,又名“松花笺”或“薛涛笺”,相传为唐代女诗人薛涛所制作。③尺素:书信的代称。古人写信用素绢,通常长约一尺,故称尺素,语出《古诗》“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”。这里的三个典故,尤其是后两个“彩笺”和“尺素”,道尽了无限的相思和欲寄无人收的无奈。

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    再如陆游的《秋晚登城北门》:   幅巾藜杖北城头,卷地西风满眼愁。   一点烽传散关信,两行雁带杜陵秋。   山河兴废供搔首,身世安危人倚楼。   横槊赋诗非复昔,梦魂犹绕古梁州。

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    作者在运用借景抒情和虚实结合的手法来抒情以外,还运用了“用典”的手法。诗中运用了“鸿雁传书”“横槊赋诗”两个典故。“鸿雁传书”属反用典故,“鸿雁”带来的不是好的消息,而是边疆的战火,由此引出作者对国土沦丧的愤慨和愁怀。“横槊赋诗”的典故,进一步抒发了作者壮志难酬、报国无门的忧愤之情。

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    (六)要注意从诗词的修辞入手。   诗人要展示形象,描绘意境,经常要用到多种修辞手法。岑参“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”是比喻的妙笔;李清照的“绿肥红瘦”可称借代的经典;高适“借问梅花何处落,风吹一夜满关山”有语意双关的妙处;贺知章的“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”则数设问的一流;李白的“白发三千丈,缘愁是个长”堪称夸张的范式。

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    最后需要补充的是,古诗词的题材、体裁多种多样,作品在思想内容、艺术形式及理念旨趣上也各有千秋,各有取舍,这就要求在实际操作中要灵活地应用多种方法,并且需要不断创新。“四看一泳”中的“四看”与“一泳”之间,“四看”和“一泳”内部的各要素之间不是彼此独立的,而是相互紧密联系的,要综合起来使用,这样才会得到最佳的鉴赏效果,才会有利于我们的解题。

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   鲁迅的小说算得上中国现当代小说史上的开山之作了,而且他的小说也可看作是20世纪初期中国社会的大百科全书了。《孔乙己》更是其小说中的名篇。

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    古人常说“文以载道”或者如孔夫子所说:“诗可以兴,可以观,可以群,可以怨[1]”,把这些言论加以整合进而推广延伸,而后比及于鲁迅的小说,可以这样讲,他的小说是对中国古代传统文学之社会效用的一种继承和发展,而且比以前越发先进越发深刻的多。因此,若要称孔子为我国古代社会的圣贤,那么也可将鲁迅称称为中国现代社会的圣贤。

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 之所以能这样说,其原因是显而易见的,那就是鲁迅把他个人的命运同国家、民族、社会的命运相紧密联系,并且还能够以时代先知的眼光跳出这种格局,站在历史和时空的高度,怀着对祖国和人民的爱与责任,以满腔的热情和悲愤,无情地批判社会上落后的迂腐的吃人的以及一切一切的不合理之种种,进而希望达到某种疗救、启发、激励和使人及整个社会清醒和振作的效用。对于这种批判,这种效用,鲁迅在小说中以其所表达的核心思想来阐述,以其所运用的艺术技巧来加以描绘,久而久之,则形成了他小说创作的思想特色和艺术特色,而且这种思想和艺术特色无论在内容还是在形式上都代表了鲁迅小说之于社会人生百态的诠释,同时这也成了他小说创作最具闪光点最具感染力的特征和风格。

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